《归来》观后感（一）

5月20日，原本一个非常平凡，就只是日子的一天而已，可是被现代人喧嚣到底，生生硬译成“我爱你”！网络上信息铺天盖地的那么提醒着你，到处叫嚣着“我爱你”难道真的就是爱吗？抑或只是疯狂的泛爱、滥爱导致爱无能，到处探头探脑的嘟囔着：世界已经没有真爱！所以需要用艺术来安慰自己那么无能和空虚的心。

《归来》是陈道明和巩俐主演的一部关于爱的主题的电影。选择这个只是因为很喜欢陈道明精湛的演技，的确没让我失望。电影讲述的是文化大革命时期的一对爱人。跟这个日子一样，原本应该是很平凡的一对爱侣，被时代打烂了他们平凡的生活和爱情。男主人公陆焉识打成了右派被关押，在转押途中逃离监控，偷偷跑回家，家被监视，他从天井攀到家门口，冒着被逮的巨大风险，可是当轻敲门的那么一瞬间女主人公却怀着极端痛苦、矛盾、犹豫了，因为就在那一瞬间她同时听到楼道下女儿的脚步声，女儿因为想跳《红色娘子军》的吴清华，要和父亲划清界限，她也犹豫过要不要举报父亲，可是父亲走时在她三岁的记忆里几乎没有印象，加上那些革委会成员的“成功教育”，她终于还是到楼下举报了自己的父亲。门外是那个多年没见面的丈夫，楼下是女儿气势凶凶领着的革委会成员，那扇门终究被门里女主人公的泪水给阻挡了。男主人公只能再次从那个天井逃离，走时给女主人公塞了纸条到门里，约在次日八点在火车站天桥底下见面。可是终究没有逃过革委会再次逮着，那个撕心裂肺的场面让我泪流满面，从那一刻开始到结束我都沉浸在悲伤和感动的情绪里。

在火车站女主人公看着焉识再次被带走，那种绝望让她挣脱人群而摔倒在地，也就因为那一摔和痛苦的思念，一年多以后她患上了心由性失忆，对刚发生的事情转头就会忘记，三年后文化大革命结束，焉识平反归家，故事进入高潮，女主人公面对那个自己用生命在惦记和思念的爱人时她却已经不认识他了，唯一还能记得的就是剩下的生命里每一天都到火车站去接焉识，焉识能做的也就是住在自己家对面的屋子里，以一个念信的、修钢琴的、陪着她每天到火车站去接“自己”的那一个多功能的好心的邻居！而女主人公余生的生活就是每天到火车站去等焉识，这件事融入她的血液，凝固成她活着的信念与唯一的期盼！

爱情是什么，不就是一个生命陪着另一个生命，用所有的时间来验证两条生命的河流最终凝聚吗？现代人为什么做不到呢，欲望太多，支流太杂，无道德责任感可言！生命显得那么稀薄，爱情成了生命中不可承受之重！

《归来》观后感（二）

很感激广电领导和相关组织让这样一部带有政治敏感色彩的影片通过审查，于是毫不犹豫地把这种感激安排在篇首，以表示情深意切，发自肺腑。

文革中被打成右派的教授路焉识劳改归来，多年的结发妻子冯婉瑜却因失忆将他赶出家门。历史的错误让两个原可以长相厮守的人恍如隔世，也彻底改变了一家人的生活轨迹。焉识默默承受无情命运带来的变故，自责中不遗余力唤醒婉瑜依稀的记忆。修琴，搬货，读信，接站，一个个简单的情节构成一个朴素的故事，却看的人情愫连绵，心酸不已，黯然垂泪。越是平淡无味的叙事，却越蕴藏着那个特殊年代带给人们巨大的伤害。历史终归是历史，有那么些年，它残酷地存在过。

这个历史段的片子尺度不好把控，老谋子却在一次次历练中愈发老道，从年龄和经历上，老谋子最有资格评述那段岁月。九十年代我在咸阳上学时，听本地人说他曾是国绵八厂的工人，家里还有反动背景，就这样一个人，凭对艺术的执着，不卑不亢，一跃成为国际大导。当年，老谋子经典之作《活着》被禁后，他的作品无论票房高低，总是评价颇有争议，不温不火。这次，关于此题材大胆的归来，暗示老谋子重拾旧梦的勇气，可以看作是对《活着》不绝于耳续篇的象征。

活着，就要归来！

焉识归来，婉瑜却“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”。焉识不断尝试，不断失败。婉瑜始终没有认出深爱着的眼前的丈夫。压抑在内心的感情却从未改变。多年过去了，每个月的5号，归来的焉识拉着婉瑜在车站等一个永远不会归来的人归来……

片子在此结束，我又看了看雪中那两个望眼欲穿的老人，心里在想，错过的人值不值得期待？错过的事会不会重来？现实的归来是不是内心的归来？命运总在捉弄我们每个人，而我们需要回应的，首先是放下一切，抛开旧怨，珍惜当下，勇敢活着，是留给生命最好的证明。而无论哪个年代，有的人却永远不会归来。

巩俐和陈道明两个老戏骨很有感觉，看似平静的演绎背后，是精湛的内功修为。年轻的谋女郎张慧雯也可圈可点。其他打酱油的超级名配们还都尚可，唯一觉得别扭的是张嘉译，怎么看都像刚拍完《一仆二主》，从剧组赶过来跑完龙套就走的感觉。也许是当年的宋思明印象太深刻，真的无法接受他出现在这种文艺片里。

剧情不错，场景太少，来来回回就几个地方，车站，家，杂货房，铺垫略有不足，也许是那段不堪回首的历史过往被老谋子刻意掩盖和淡化。历史无法改变，就要去面对。陆焉识的女儿丹丹跳完芭蕾舞，全场起立，人手一册小红本，高唱《万物生长靠太阳》，今天开来滑稽的场景在当时是神圣无比。那个年代，像丹丹一样和亲人划清政治界限的人不在少数，因为一个叫“组织”的高于一切。任何悖逆组织的人都要接受时代的审判。那种北京下，丹丹选择了组织。后来她亲口对父亲说，是我出卖了你，父亲平静地说，我知道。所有的恩怨屈辱，在一个真正的男人眼里都微不足道，因为繁华落尽，唯有爱情亲情永恒。陆焉识是不幸的，同时他又是幸运的，(www.moths.com.cn)那个时代能归来的，大多数心里也被烙上深深的印记，在一种生不逢时的遗憾里度过风烛残年。焉识对婉瑜的爱情滋润了他那颗近乎干涸的心，给他支撑下去的信念。而婉瑜也把这种爱深深埋藏在心中，一藏就是若干年，为了维护焉识，甚至和女儿有了隔阂，也是后来焉识的信才让她与女儿重建亲情，可见爱之深切。纵然失忆，忘记爱人容颜，却一直坚信爱的人一定会出现。这种朴素的爱情，留给当下的我们深深反思吧。

世界上最远的距离就是，我已经归来，你却记不起来我，尘缘落尽，一夜风雨飘摇。

世界上最近的距离就是，你不记得我，我却陪在你身旁，不离不弃，一起慢慢变老。

《归来》观后感（三）

本来想以诗歌的形式写这篇博文，但考虑到诗人的下场。还是老老实实的写白话文吧。近几天满城市的大巴士车站，看到老谋子又有新作《归来》即将上映。说句实话，就老谋子的《金陵十三钗》，以后发誓他再拍什么大片，我也不会用屁股去电影院投票。但看到巨大的海报全是所谓的巨星，只可惜没一个可以让我心动和仰慕的。我喜欢看电影，但我不喜欢做粉丝。唉？！再看，最中间的那个人怎么这么儿脸熟，不错，男一号是陈道明。看在他在网上形象忒好的份子上，我自愿掏出我宝贵的35元钱，亲自蹬着脚踏自行车来到了电影院投票。

影片反思了文革以及为20年的老右派平反，出狱后老婆（巩俐饰）的失忆症。以及唯一的女儿，为了争取跳舞蹈剧《红色娘子军》主角吴清华，而出卖自己的亲生父亲陆焉识（陈道明饰）“大义灭亲”的故事。影片最后以失忆的接站，期盼着丈夫的归来。而丈夫也举着写有自己名字的接站牌。日复一日，感人至深。

影片歌颂了一个伟大的妻子在最动乱的年代中也没有出卖自己的丈夫，用自己的贞洁换取丈夫的宝贵生命。应该说是一部三观正确的作品。但只是这类电影在文革结束后期一直到八十年代中后期，一毛五、两角一场我看得太多太多（没记错的话如《卖国者》等）。只是这部片子倒像是那个时期电影片子的再“归来”。以至于我们为什么要反思这类归来，也或许老谋子或者是原作者在通过女主角的表演，在反讽我们国人的健忘症。

文化大革命——我们真忘了吗？依我看，国人的上无高线，下无底线的大圆融大智慧之大聪明。我们个个都揣着聪明装糊涂罢了。这也正是老谋子重复七十年代后期和八十年代的大量文艺作品的“归来”之再归来的真正归来含义之所在吧？

但愿以后失忆的“归来”不要再来！记住“归来”永不忘记，才是导演对观众要说的话。